サウンド＆レコーディング・マガジン 2014年12月号

■巻頭インタビュー
TM NETWORK

1984年４月21日、TM NETWORKという３人組の音楽ユニットがデビューを果たした。シンセサイザーを駆使し、ポップ、ロック、ファンク、ハウス、トランス、プログレ……実にさまざまなジャンルの音楽を提供するだけでなく、ビジュアル面からライブ演出、メディア戦略まで、彼らの活動は多くの支持を受け、後世のミュージシャンたちにも多大な影響を与えてきた。メンバーは日本を代表するキーボーディスト／プロデューサーであり、TM楽曲のメイン・コンポーザー、小室哲哉。フロントマンであり、甘くストレートな声で小室の難曲も歌いこなしてきたボーカリスト宇都宮隆。そして、ギター、ピアノ、ハーモニカをこなし、抜群のコーラスを聴かせるとともに、木根バラと呼ばれる珠玉のバラード曲も作る木根尚登。近年は、１つのストーリーを元にコンサート活動を続けているのだが、デビュー30周年を迎えた現在でも、常に驚きと感動を与えてくれている。今回、その一連のコンサート活動の１つの答えを示したと言える最新作『QUIT30』がリリースされた。編集部はその全容に迫るため、小室、宇都宮、木根、そしてデビュー時からエンジニアリングを務める伊東俊郎氏に登場していただき、大いに語ってもらった。さらに、大のTMファンを公言する音楽プロデューサー佐藤純之介とクラムボンmitoによる30年のディスコグラフィを振り返る対談も決行。多角的に新作と彼らの活動をひもとき、現在進行形のTM NETWORKに迫っていきたい。

■特集
スターリング・サウンドのエンジニア６人が競演！
～同一素材をCD／ハイレゾ用にマスタリング

1969年創立のニューヨークの老舗マスタリング・スタジオ、スターリング・サウンド。素晴らしい腕を持ったエンジニアを擁し、世界的なヒット曲のマスタリングを数多く手掛けているのは読者の皆さんもご存じのことだろう。2009年３月号では本誌とコラボレーションを行い、同一音源を９人のエンジニアにマスタリングしていただくという競演を行ったが、今回はその第２弾として、32ビット／96kHzのミックス素材をCDそしてハイレゾ配信用にマスタリングしてもらうという実験を行うことにした。器としてはCDとは比べものにならない大きさであるハイレゾ・フォーマットにおいて、果たしてこれまでとは別の手法や機材が必要になるのだろうか？　本企画は私たちのそんな疑問に答えるべく、マスタリングの権威たちが進んで協力してくれたことで実現したものだ。

※連動音源のダウンロード期間は終了しておりますので、ご購入の際はご注意ください

■特別企画
生ドラムを“強化”するエディット術

近ごろは、生ドラムの録り音にサンプルをブレンドしたり、波形編集を加えてグルーブを整えるなどの音作りが一般化しています。そうした手法が、モダンな生ドラム・サウンドを作るにあたっての重要なファクターになっているのではないでしょうか。本企画ではレコーディング・エンジニアのカンガルー・ポーこと中村公輔氏に、サンプルや波形編集を活用した生ドラムのエディット術について解説していただきます。

■SPECIAL REPORT
Premium Studio Live Vo.7
大野由美子×AZUMA HITOMI×Neat's×Maika Leboutet

レコーディング・スタジオでの一発録りをライブとして公開し、DSDで収録した音源をDSDファイルのまま配信するという本誌主催Premium Studio Live。約２年半のブランクを経ての再開となるVol.7では、バッファロー・ドーターの大野由美子をリーダーに、AZUMA HITOMI、Neat’s、Maika Leboutetという話題の宅録女子３人を加えたシンセサイザー・カルテットが登場した。４人が奏でるアナログ・シンセと４人の歌による音楽は、これまでに体験したことのない、全く新しい音世界を作り出していた。10月9日に行われた、緊張感あふれる一発録りのレコーディングの模様を、当日までの道程と併せてレポートしていこう。

■コンサート見聞録
OKAMOTO'S@日比谷野外大音楽堂

若さあふれる４人組“OKAMOTO'S”がデビュー５周年を記念したツアーを敢行！　そのファイナルが去る10月25日に東京の日比谷野外大音楽で開催された。ここでは彼らのロックンロールなライブ・サウンドをPAエンジニアの言葉を通して、音響設計と機材の視点からレポートしていくとしよう。

■Cross Talk　JUN（80KIDZ）×Seiho
両手で弾けなくても使える！
25鍵の小型シンセが放つ魅力

トラック制作の中心としてソフト・シンセを使うクリエイターは多いが、一方でハードウェアのシンセも根強い人気を誇る。ここ最近目立つのは、わずか２オクターブ分の鍵盤を備えたシンセ。以前からあるスタイルだが、さまざまなラインナップが登場してきた。さすがに本格的なキーボード演奏は難しいことは明らかだが、鍵盤を備えた“楽器としての魅力”を放っている。今回はそんな25鍵シンセを４機種集め、80KIDZのJUNと気鋭のクリエイターSeihoの２人に、熱く語ってもらうことにしよう。
≪登場機種≫
◎ARTURIA Microbrute
◎MOOG Sub Phatty
◎NOVATIONBass Station II
◎ROLAND System-1

■ミックス解剖学
サム・スミス「ステイ・ウィズ・ミー～そばにいて欲しい」
by スティーヴ・フィッツモーリス

海外のトップ・エンジニアに、自身の手掛けたヒット曲のミックス手法を直接解説してもらう本連載。今回登場していただくのはスティーヴ・フィッツモーリス。アイルランド出身のフィッツモーリスは1980年代よりトレヴァー・ホーンとジュリアン・メンデルソーンに師事し、グラミー賞に５度ノミネートされ、うち２回は受賞に至っている名匠だ。参加クレジットとしては、ペット・ショップ・ボーイズ、シール、イアン・ブラウン、U2、デペッシュ・モード、クレイグ・デイヴィッド、ティアーズ・フォー・フィアーズ、スティングなどそうそうたるアーティストが名を連ねる。そのフィッツモーリスは、2014年５月に発表されたロンドン出身のシンガー・ソングライター＝サム・スミスのデビュー・アルバム『イン・ザ・ロンリー・アワー』において、10曲中８曲でプロデュース／ミキシング／エンジニアリングを担当した。彼はこれまでの仕事における“何でも屋”としての役割を自負しており、先述した多彩なアーティストとの経験が、本作を大きな成功に導いたと言えよう。本稿では、先行シングル「ステイ・ウィズ・ミー～そばにいて欲しい」における、ステムを活用したハイブリッドなミキシング工程について解剖している。

■Classic Tracks
ピンク・フロイド「クレイジー・ダイアモンド」

1967年にデビューを果たし、1973年のヒット作『狂気』をはじめプログレッシブ・ロックを代表するビッグ・バンドとして知られるピンク・フロイド。ただしその道のりは最初から順風満帆とはいかず、初期のピンク・フロイドを率いたシド・バレットは過度のLSD摂取による神経衰弱に陥り、1968年３月にバンドから脱退。その７年後となる1975年、メンバーたちはバレットの才能をたたえるとともに、その不在を惜しみ嘆く内容のナンバー「クレイジー・ダイアモンド」をレコーディングした。全９パートから成るこの大曲は、前編（パート1-5）と後編（パート6-9）の２つに分けられ、それぞれアルバムのオープニングとエンディングを飾る曲として、コンセプト・アルバム『炎 ～あなたがここにいてほしい～』に収録された。そこで本稿では、同作のエンジニアリングを手掛けたブライアン・ハンフリーズとともに当時を回想していく。20年ぶりとなるニュー・アルバム『永遠（TOWA）』のリリースも現在話題となっているピンク・フロイドだが、この「クレイジー・ダイアモンド」ではどんなレコーディングが行われたのであろうか？

■behind the scene～映像を音で彩る作曲家たち
光田康典

映画やドラマ、CM、アニメなど、映像作品を音で彩る作曲家の音楽人生に迫る本連載。今回登場いただくのは、光田康典氏。1992年、ゲーム制作会社、スクウェア（現スクウェア・エニックス）に入社後、人気タイトル『クロノ・トリガー』で作曲家デビューを果たした氏は、同社で『ゼノギアス』などを手掛けた後1998年に独立。その後も『クロノ・クロス』『ゼノサーガ』といったゲーム音楽、TVアニメ『イナズマイレブン』『黒執事』、映画、TVドラマといった映像音楽のほか、サラ・オレインなどのアーティスト・プロデュースを行っている。さらにソフトウェア開発など、多岐にわたり活動中だ。ここでは、2015年に作家デビュー20周年を迎える光田氏に、これまでのキャリアを振り返ってもらうため、今年新設したプライベート・スタジオを訪れ話を聞いた。

■Beat Makers Laboratory：MPウィリアムス

■people

◎minus[ー]
◎カインドネス
◎フライング・ロータス
◎ダニエル・ラノワ
◎ダイアモンド・ヴァージョン
◎SUGIURUMN

■report
◎Red Bull Music Academy 2014 Tokyo “The Academy Space”
◎EMS Elektronmusikstudion by kyoka
◎My Favorite UAD-2 Plug-Ins～太田雅友
◎YAMAHA新QLシリーズ導入レポート
◎ライブ・スペース訪問：新宿ReNY

■new products
◎AVID Pro Tools│Quartet
◎KORG Electribe
◎PRESONUS AudioBox ITwo
◎TASCAM US-4×4
◎ZOOM TAC-2R
◎IZOTOPE RX4
◎WALDORF Streichfett
◎AUDIO-TECHNICA AT5045
◎EMPRESS EFFECTS ECM-519
◎MIDAS M32
◎YAMAHA DBR12
◎MACKIE. SRM750/SRM2850
◎QSC PLD4.2

■LIBRARY
◎SOUNDIRON VOICE OF GAIA-STRAWBERRY
◎BIG FISH AUDIO AMPLIFIED

■DAW AVENUE

◎STEINBERG Cubase 7.5

◎ABLETON Live 9

◎APPLE Logic Pro X

◎AVID Pro Tools 11

◎TASCAM PROFESSIONAL SOFTWARE Sonar X3 Producer

◎PRESONUS Studio One 2

■column
◎無垢なるダイア、ここに眠る！　の子 新連載
◎音楽クリエイターのためのイメージ・トレーニング！　中脇雅裕

◎Bedroomで逢いましょう。　Neat's

◎サンプル大学グルー部ビートメイ科　SUI

◎ツナガル ロクオン　草間敬

◎MUSIC SAFETY RESEARCH　奥田泰次

◎THE CHOICE IS YOURS　原雅明

◎素晴らしきビンテージの世界　三好敏彦

◎祐天寺浩美のお部屋一刀両断

◎音楽と録音の歴史ものがたり　高橋健太郎
◎俺のモジュラー・シンセ～中山信彦

◎Independent Cities

◎私の手放せない一品～U-zhaanのSHURE Beta 98D/S

■sound＆recording review

◎NEW DISC

◎ENGINEERS' RECOMMEND

◎BOOKS