映画の正体 続編の法則

気がつけば興行収入ランキングの上位を占めるのは続編映画ばかり。そんな時代だからこそ、続編映画を通して映画の正体に近づいていきたい。人はなぜ続編映画を作り、シリーズものを見に行き、あまつさえリブートを企画するのか。自らを続編監督と自認する押井守監督が、その秘密に迫ります。

【CONTENTS】
第１章〈リドリー・スコットの悪意〉
第２章〈ジェームズ・キャメロン唯一の正当な続編映画〉
第３章〈クリストファー・ノーランとザック・スナイダーで考える「続編監督」の資質〉
第４章〈スティーヴン・スピルバーグはパート２映画を発注する〉
第５章〈マイケル・ベイと大作映画の相性の悪さ〉
第６章〈パート２映画を最大限に活用したギレルモ・デル・トロ〉
第７章〈ハリウッド版『ゴジラ』と国難映画〉
第８章〈シンプルさに振り回された『ダイ・ハード』というけったいなシリーズ〉
第9章〈最長寿シリーズ『007』とリブートの面白さ〉
第10章〈『猿の惑星』が描く動物と人間の垣根〉
第11章〈続編を作らない宮崎駿〉
第12章〈観客論〉

◎目次より。「はじめに　続編映画を語ることに意味はあるのか？」が目を引く

◎目次の続き。要注目の第11章「続編を作らない宮崎駿」

◎第2章「ジェームズ・キャメロン唯一の正当な続編映画」より。
『押井守の映画50年50本』同様、イラストは二宮三四郎氏の手になるもの

◎第4章「スティーヴン・スピルバーグはパート2映画を発注する」より。
押井監督SDイラストは『押井守の映画50年50本』から引き続き皆本形介氏が担当している

◎第5章「マイケル・ベイと大作映画の相性の悪さ」より

◎第11章「続編を作らない宮崎駿」より